De l'informe, du difforme, du conforme au théâtre : sur la by Yannick Butel

By Yannick Butel

En 2005, dans le tumulte du pageant d’Avignon, croisant des créations malmenées par los angeles presse et une partie des spectateurs, l’informe, le difforme et le conforme s’imposaient comme des ouvertures propres à répondre aux interrogations comme aux jugements des détracteurs du competition et de ses artistes (notamment Anatoli Vassiliev, Jan Fabre et Pascal Rambert, entre autres). S’il faut avouer, comme l’écrivit Jean-François Lyotard, que devant l’étrangeté de ces productions nous étions face à des « intrigues plastiques moins monnayables, racontables, signifiables », le rejet, los angeles condamnation, le procès étaient-ils de mise ?
L’idée de parler de ces réactions vives, d’y consacrer un colloque et un temps de réflexion, s’est alors imposée. L’intention de revenir sur une pratique théâtrale qui rompt avec l’horizon d’attente du spectateur d’un « paintings bonasse » (comme l’écrit Alain Badiou) devait nous conduire à ce recueil de commentaires. Les chercheurs qui ont contribué à ce nouvel essai tentent d’analyser, de livrer des clés, de donner à réfléchir sur l. a. réception de formes poétiques et esthétiques qui hantent los angeles scène.

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Et aussi la thèse de Pierre Katuszewski, «Ich war Hamlet». Recherches sur les fantômes dans les théâtres antiques et contemporains, soutenue le 20 décembre 2006, à Paris 3.

Son intérieur lui sert d’espace expérimental, on y teste et l’on y modèle un matériau thématique brûlant. Et il y a là-dedans des substances hautement toxiques. C’est ainsi qu’on risque, lorsqu’on est un artiste-enquêteur, non de trouver mais de devenir ce qu’on cherche: spectre, image, machine, matière informe, monstre difforme… Les Monstres – ainsi peut-on désigner les figures féminines filmées, à partir du moment où sont exhibées leurs «difformités» – souffrent d’une contradiction interne, unissent des principes que la Norme sépare (Humain/Divin, Mort/Vivant, Humain/Animal, Humain/Machine, Masculin/Féminin) ou ont un excès ou un manque par rapport à Elle.

Muriel Plana 18 Il s’agira donc ici de ne parler que d’un état historique de la réception d’une œuvre, mais cet état peut être décrit, exploré, éclairé, interprété. L’informe, comme thème, présupposé, tentation ou mythe, peut être visé par un artiste et faire l’objet d’un spectacle donné, lequel peut ensuite, du fait de la recherche entreprise, présenter des déformations, voire confiner au difforme aux yeux du spectateur, sans qu’il en conçoive pour autant le moindre embarras. Il interrogera alors avec profit la valeur et la qualité de cette quête de l’informe assorti d’un éloge de la difformité, ainsi que ses effets, peut-être moins comminatoires que stimulants, sur l’esprit du spectateur.

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