Kant e la musica by Piero Giordanetti

By Piero Giordanetti

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Fundamentals of musical composition

A reissue of a vintage that represents the fruits of over forty years in Schoenberg's existence dedicated to the educating of musical ideas to scholars and composers in Europe and the USA. For his periods, he constructed a way of presentation within which "every technical subject is mentioned in a really primary manner, in order that whilst it's either easy and thorough".

Music and Sentiment

How does a piece of track stir the senses, developing emotions of pleasure, disappointment, elation, or nostalgia? although sentiment and emotion play a necessary function within the composition, functionality, and appreciation of song, infrequently have those components been absolutely saw. during this succinct and penetrating booklet, Charles Rosen attracts upon greater than a part century as a performer and critic to bare how composers from Bach to Berg have used sound to symbolize and converse emotion in mystifyingly attractive methods.

Kodály in the kindergarten classroom : developing the creative brain in the 21st century

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67-68); il ruolo dell’ascoltatore è in essa molto più rilevante della funzione del compositore; l’ascoltatore, infatti, può scoprire bellezze ignote al compositore. A questa definizione generale dello scopo e della funzione della musica si affiancano applicazioni concrete. Che cosa permette alla musica di svolgere questo suo compito? In qual modo l’ascolto della musica può liberarci dal sentimento di dolore connesso necessariamente, a partire dalla nascita, con la condizione umana? Come può la musica suscitare piacere e liberarci dai dolori innominati e dalla noia?

109). Per spiegare come corpi opachi possano diventare visibili Euler rinvia, nella Nova theoria lucis et colorum, ai casi in cui la corda accordata su una determinata nota emette un suono, benché nessuno la tocchi, quando qualche strumento emette la medesima nota (cfr. anche Euler 1769, I, p. 89). Si tratta del fenomeno della simpatia dei suoni che è descritto come segue, ad esempio da Marpurg: 32 «In dem Zurückprallen und Mitklingen der Töne hat dennoch die sogenannte Sympathie der Tone ihren Grund, vermöge welcher eine klingende Seyte die andere nicht allein zittern, sondern auch öfters mitklingend macht» (Marpurg 1757, p.

268). Passiamo ora all’analisi della teoria musicale elaborata con ampiezza sia nelle Riflessioni sia nelle Lezioni. La bellezza è una proprietà la cui validità è limitata agli esseri umani e non può riguardare né angeli, né creature celesti.

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